Jackson Yee
Gjenfødelse
Gjenfødelse utspiller seg i en fremtid hvor mennesker kan leve evig, men har mistet evnen til å drømme. Her følger vi en såkalt Fantasmer, en underlig skapning som fortsatt klamrer seg fast i drømmenes verden og som derfor har blitt forvandlet til en grotesk figur av klassisk skrekkfilmstøpning. Denne monstrøse skikkelsen er i stand til å reinkarnere seg selv gjennom drømmer, og på den måten reise gjennom fortellinger, tidsepoker og menneskeliv. Med sin tredje spillefilm har Bi Gan begått et sjangeroverskridende sci-fi-epos som beveger seg gjennom hundre år med kinesisk filmkunst som om det var en spøkelseshistorie. Bi fikk sitt internasjonale gjennombrudd med LONG DAY’S JOURNEY INTO NIGHT i 2018, og regnes som en av de store fornyerne i kinesisk film – og i samtidsfilmen som sådan. Den mystiske, forførende og visuelt forbløffende GJENFØDELSE bekrefter hans status som en visjonær filmskaper med en unik evne til å bruke filmmediet til å uttrykke det som ikke kan sies med ord.
Beskytteren
Sammen med hele skolen blir Chen vitne til hvordan hennes venninne, som ble mobbet, hopper i døden fra en balkong. Men hennes død endrer ikke oppførselen til mobberne, som nå retter seg mot Chen.
Beskytteren
Dette kinesisk-produserte skoledramaet er et eksemplarisk tilfelle av hvordan en ung Hongkong-regissør som Derek Tsang med hell kan jobbe med kinesisk besetning og innenfor filmindustrien i Folkerepublikken Kina (FRK). Filmens narrativ kombinerer temaene ung kjærlighet og mobbing: Chen Nian er en toppstudent i Kinas aggressivt konkurransepregete skolesystem, og en dag blir hun vitne til at en mobbet klassekamerat hopper i døden. Når Chen selv blir det neste målet til mobberne, søker hun både vennskap og beskyttelse fra småkriminelle Xiao Bei. Imidlertid skal det å være i hans selskap vise seg å by på sine egne, komplekse utfordringer. Med fremragende rolleprestasjoner fra både Zhou Dongyu som Chen og Jackson Yee som Xiao Bei, får filmen en vedvarende og nyansert emosjonell kraft. De kinesiske sensorene ble så opprørte av den til tider intense voldsbruken i filmen at de avlyste filmens Berlinale-premiere og tvang Tsang til å klippe om filmen – men allikevel ble den endelige versjonen en kritisk og kommersiell suksess.